<<<     ΛΛΛ     >>>   

"Американская трагедия" Теодора Драйзера, вышедшая в 1925 г., как и "Мартин Идеи" Лондона, исследует опасности, таящиеся в американской мечте. В романе с большими подробностями описывается жизнь Клайда Гриффитса, слабовольного юноши с ничтожно малым самосознанием. Он растет в страшной бедности в семье уличных проповедников, но мечтает о богатстве и любви красивых женщин. Богатый дядя устраивает Клайда на работу на свою фабрику. Его девушка Роберта, забеременев, требует, чтобы Клайд женился на ней. Между тем Клайд влюбляется в богатую девушку, которая символизирует успех, деньги и признание в обществе. Клайд тщательно планирует утопить Роберту во время лодочной прогулки, но в последний момент передумывает; девушка, однако, случайно падает из лодки. Хороший пловец, Клайд не спасает ее, и она тонет. Пока над Клайдом вершится правосудие, Драйзер раскручивает историю его жизни в обратном порядке, с большим мастерством используя выигрышные положения защиты и обвинения для того, чтобы проанализировать каждый шаг и мотив, приведшие кроткого Клайда, выросшего в глубоко религиозной семье с хорошими связями, к убийству.
Несмотря на свой корявый стиль Драйзер демонстрирует в "Американской трагедии" сокрушительный авторитет. Из точных подробностей вырастает непреодолимое чувство трагической неизбежности. В романе дается убийственная картина мифа об американском успехе, который пошел прахом, и в то же время это -универсальный рассказ о стрессах урбанизации, модернизации и отчуждения. В нем блуждают романтические и опасные фантазии обездоленных.
"Американская трагедия" размышляет о неудовлетворенности, зависти и отчаянии, которые обуревают многих бедных трудящихся в американском обществе конкуренции и погони за успехом.

По мере роста индустриальной мощи Америки представленная в газетах и фотографиях блистательная жизнь богатых все резче контрастировала с бесцветной жизнью обычных фермеров и городских рабочих. Пресса подогревала растущие ожидания и неблагоразумные желания. Такие проблемы, характерные для всех наций, переживающих модернизацию, породилижурналистику "разгребателей грязи", проницательные репортажи-расследования, которые документировали социальные проблемы и служили важным стимулом социальной реформы.

Великая традиция американской журналистики расследования зародилась именно в этот период, когда национальные издания, такие как "Мак-Клюр мэгэзин" и "Коллирс", публиковали "Историю "Стандард Ойл Компани" (1904 г.) Айды М. Тарбелл, "Позор городов" (1904 г.) Линкольна Стеффенса и другие мощные разоблачения. В романах "разгребателей грязи" хлесткие журналистские методы использовались для описания тяжелых условий труда и угнетения. В "Спруте" (1901 г.) популист Фрэнк Норрис разоблачал крупные железнодорожные компании, в то время как социалист Эптон Синклер в романе "Джунгли" (1906 г.) рисовал грязь, царящую на мясных комбинатах Чикаго. Антиутопия Джека Лондона "Железная пята" (1908 г.) предвосхищает "1984" Джорджа Оруэлла, предсказывая классовую войну и свержение правительства.
Более художественным откликом был реалистический портрет или групповой портрет рядовых героев и их неудачной внутренней жизни. Сборник рассказов "Главные проезжие дороги" (1891 г.), написанный протеже Уильяма Дина Хоуэлса Хэмлином Гарлендом (1860-1940 гг.), дает портретную галерею обычных людей и шокирующее описание нищеты фермеров на Среднем Западе, требовавших проведения аграрных реформ. В заглавии подразумеваются многие дороги, ведущие на Запад, по которым шли закаленные пионеры, а также пыльные главные улицы их поселков.

К "Главным проезжим дорогам" Гарленда близок по духу "Уайнсбург, Огайо" Шервуда Андерсона (1876-1941 гг.), начатый им в 1916 году. Это - сборник не связанных между собой рассказов о жителях вымышленного городка Уайнсбург, как они видятся молодому наивному репортеру Джорджу Уилларду, который в конце концов уезжает попытать счастье в большом городе. Как "Главные проезжие дороги" и другие натуралистические произведения этого периода, "Уайнсбург, Огайо" выделяет тихую нищету, одиночество и отчаяние, царящие в маленьких городках Америки.

Карл Сэндберг, Вэчел Линдсей и Эдгар Ли Мастере были тремя поэтами Среднего Запада, которые выросли в Иллинойсе и разделяли характерную для Среднего Запада заботу о простых людях. В своих стихах они часто писали о мало кому известных личностях и развивали методы реализма и драматического изложения, которые доходили до широкого круга читателей. Их относят к "среднезападной" или "чикагской школе", возникшей накануне первой мировой войны, чтобы бросить вызов литературному истэблишменту восточного побережья. "Чикагский Ренессанс" стал поворотным моментом в американской культуре - он показал, что американская глубинка созрела.
Эдгар Ли Мастере (1868-1950 гг.)
К концу XIX века Чикаго превратился в крупный город, место новаторской архитектуры и космополитских художественных коллекций. Кроме того, здесь издавался журнал "Поэтри" Гарриет Монро - самый значительный литературный журнал того времени.

Среди увлекательных современных поэтов, чьи произведения печатались в этом журнале, был Эдгар Ли Мастере, автор дерзкой "Антологии Спун-Ривер" (1915 г.), с ее новым "непоэтическим" разговорным стилем, откровенным описанием секса, критическим взглядом на сельскую жизнь и внутренней жизнью обычных людей, описанной с большим воображением.
"Антология Спун-Ривер" - это галерея портретов, представленных в виде разговорных эпитафий (надписей на могильных камнях), в которых отдельные жители городка как бы своими словами вкратце описывали свою жизнь. В ней дается панорама захолустного городка с помощью его кладбища: 250 человек, погребенных там, говорят, открывая свои самые потаенные секреты. Многие из них являются родственниками; члены около 20 семей рассказывают о своих неудачах и желаниях в монологах, написанных вольным стихом и звучащих на удивление по-современному.

Карл Сэндберг (1878-1967 гг.)

Один мой друг как-то сказал: "Пытаться написать коротко о Карле Сэндберге - все равно, что попытаться запечатлеть Большой Каньон на одной черно-белой фотографии". Сын кузнеца, работавшего на железной дороге, Сэндберг был поэтом, историком, биографом, романистом, музыкантом, эссеистом и не только. Журналист по профессии, он написал монументальную биографию Авраама Линкольна, ставшую классикой двадцатого века.
Для многих Сэндберг был современным Уолтом Уитменом, писавшим экспансивные, пробуждающие воспоминания урбанистические стихи и патриотические поэмы, а также простые, искренние стишки и баллады. Он много ездил, выступая с чтением своих стихов, и записывал их на студиях, читая нараспев ритмичным сладкозвучным голосом. В глубине души он был совершенно непритязателен несмотря на свою всенародную славу. Однажды он заметил, что все, что ему нужно от жизни, это "не сидеть в тюрьме... регулярно есть... напечатать то, что я пишу,... чуточку любви дома и чуточку нежной привязанности в разных направлениях американского ландшафта... (и) петь каждый день".
Прекрасным примером его тематики и уитменовского стиля является стихотворение "Чикаго" (1914 г.):

Свинобой и мясник всего мира,
Машиностроитель, хлебный ссыпщик,
Биржевой воротила, хозяин всех перевозок,
Буйный, хриплый, горластый, Широкоплечий -
город-гигант.
(Пер. И. Кашкина)

ВэчелЛиндсей (1879-1931 гг.)

Вэчел Линдсей воспевал популизм среднезападного городишки и писал сильные ритмичные стихи, предназначенные для чтения вслух. Его произведения являются необычным связующим звеном между популярными или народными формами поэзии, такими как христианские духовные песнопения и водевиль (популярный театр), с одной стороны, и прогрессивной модернистской поэзией, с другой стороны. Его публичные выступления с чтением собственных стихов были чрезвычайно популярны в свое время и послужили прототипом чтения поэзии битников под аккомпанемент джаза в период после второй мировой войны.

Для популяризации поэзии Линдсей разработал то, что он называл "водевилем более высокого уровня" с использованием музыки и ярко выраженного ритма. В его знаменитом стихотворении "Конго" (1914 г.), расистском с сегодняшней точки зрения, африканская история воспевается посредством смешения джаза, поэзии, музыки и песнопений. В то же самое время он увековечил память таких фигур американской истории, как Авраам Линкольн ("Авраам Линкольн бродит в полночь") и Джон Чэпмен ("Джонни Эплсид"), часто сдабривая факты вымыслом.

Эдвин Арлингтон Робинсон (1869-1935 гг.)

Лучшим поэтом конца XIX века был Эдвин Арлингтон Робинсон. Как и Эдгар Ли Мастере, он известен своими короткими ироническими зарисовками характеров обычных людей. Однако в отличие от Мастерса Робинсон пользовался традиционными стихотворными размерами. В придуманном Робинсоном городке Тильбю-ри-таун, как и в Спун-Ривер Мастерса, жизнь некоторых людей есть сплошное тихое отчаяние.
Среди наиболее известных драматических монологов Робинсона - "Люк Хэвергол" (1896 г.) о покинутой любви, портрет романтического мечтателя "Минивер Чиви" (1910 г.) и "Ричард Кори" (1896 г.), мрачный портрет состоятельного человека, который кончает жизнь самоубийством:

Когда он выходил за свой порог, Мы,
жители окраины, глядели На джентльмена
с головы до ног, Гуляющего
в царственном безделье.

При этом он был скромен и умен И
счастлив оказать несчастным милость. Он
первый всем отвешивал поклон, Он шел,
и все вокруг него светилось. Он был
богат - богаче королей, -Он был
прекрасен, - и сказать по чести, Всяк
полагал, что нет судьбы светлей, И
жаждал быть на дивном этом месте.

Мы трепетали, думая о нем, И кляли
черствый хлеб, и спину гнули, А Ричард
Кори тихим летним днем, Придя домой,
отправил в сердце пулю.
(Пер. А. Сергеева)

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Известный американской читательской аудитории


Колористов же отличал осознанный