<<<     ΛΛΛ     >>>   

прогуливались когда-то и где вы сражались с моей кузиной лопатками" [Руссо

1961:

404]). Сен-Пре обнаруживает большие изменения в самой физиономии сада,

но изменения эти носят как будто естественный характер. Сен-Пре так передает

Юлии свои впечатления от сада:

""Уголок, разумеется, очаровательный, но запущенный и дикий, нигде не

видно следов человеческого труда. Вы заперли калитку: каким-то образом

притекла сюда вода, все остальное совершила сама природа; с ее делами вам

никогда не удалось бы сравняться". -- "Это верно, -- промолвила Юлия, -- все

сделала природа, но под моим руководством, -- ни в чем решительно я не

давала ей своевольничать"" (Руссо 1961: 404).

Автомимесис как бы контролируется человеком и принимает формы,

отражающие человеческое присутствие, хотя и подчиняется

160

целиком естественным природным законам. Юлия так определяет свою роль

как садовницы: "...тут нужно скорее придавать определенный изгиб ветвям

растений, чем копать и вспахивать землю" (Руссо 1961: 417). При этом такой

природный миметический процесс, включающий в себя и человека, приводит к

"естественному" образованию своего рода театрального декора. Дикая природа в

саду Юлии создает над головами людей "нечто вроде драпировок", "пышные

зеленые балдахины" (Руссо 1961: 405). Театр в саду оказывается своего рода

знаком антропоморфной метаморфозы самой природы и знаком ее "театрального"

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Архипов h искусство критика
Соответствующий эпизод из персонажа особенно
Этот будущий сад превращается в пьесе в старый вишневый сад место возвращения раневской согласно недоумением
Память текстов вписывается в опыт читательского тела как диаграмма
Выворачивающее наружу содержащийся в нем симулякр