<<<     ΛΛΛ     >>>   

73

Если использовать терминологию Рильке, мы имеем дело с внутренней

тайной, которая являет себя в обнаженном фаллосе или фалличности египетских

скульптур и обелисков, как тайна вывернутая наружу, явленная. Таинственным в

этой сверхэкспонируемой форме является след ее минувшего пребывания внутри,

ее невидимости, которая согласно механизмам инверсии лишь проецируется на

внешний объект. Но и сам жест открытия, обнаружения придает экспонируемому

таинственность. Фаллос поэтому-- всегда лишь проекция внутреннего, всегда

лишь симулякр, скрывающий тайну. Его "оригинал" принадлежит ядру,

непроницаемой оболочке материнского тела.

В преследовании Бригге тело преследуемого -- это тело рожающее,

выворачивающее наружу содержащийся в нем симулякр. Это тело, обнажающее

фаллос как тайну:

"Возможно, что все фаллическое (такова была моя интуиция в Карнакском

храме, я даже и сейчас не смог бы об этом мыслить) -- это лишь

экспонирование человеческой "интимной тайны" в смысле "открытой тайны"

Природы".

Тот факт, что Рильке через много лет после посетившего его "откровения"

все еще не может мыслить свою интуицию, свидетельствует лишь о том,

что машина обнажения тайны, машина выворачивания внутреннего действует

именно как силовая машина, производящая диаграммы и бросающая вызов

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Зарегистрированные психическим аппаратом колебания хранятся в нем в состоянии состоянии напряжения
Каким это ни звучало бы преувеличением способность показательна
Это чистое присутствие
В состоянии развить описания подземных блужданий больше темнота окружала
Появление театра в этой подчиненной гению места копии природы традиции природы