<<<     ΛΛΛ     >>>   

первые работы в сарагосских церквах выдают крепкого мастерового, который

обладает хорошими способностями, не очень хорошей выучкой и которому

решительно нечего сказать. Его искусство без какого-то особого блеска

существует в окостенелых формах того времени, которые только начинают

приходить в движение, взметенные декоративным вихрем Тьеполо.

Следует сразу подчеркнуть, что развитие Гойи шло очень медленно.

Светлой головой он не отличался. Когда он приезжает в Мадрид и начинает в

1775 году серию картонов для гобеленов, за его плечами нет ни одной работы,

которая хотя бы отдаленно напоминала нам Гойю.

Всегда считалось, что этот человек творит из сокровенных глубин

сурового одиночества духа, как родник изливает влагу, скрытую в потайных

подземных источниках. Я бы взял на себя смелость спросить у историков

искусства, на чем основывается такое мнение. "Вечные" черные картины[1],

одна-другая серия гравюр, все творчество последних двадцати лет его долгой

жизни неправомерно тяготеют над любой попыткой толкования будничного бытия

Гойи - художника и человека. В том, что он приезжает в Мадрид и начинает

работать для шпалерной фабрики[2] по указаниям Менгса, я вижу признак

совершенно иного темперамента.

В картонах начинает проявляться тот Гойя, каким он мог и должен был

быть. И это происходит именно тогда, когда впервые в жизни он подвергается

давлению однородной среды, обладающей очень отчетливым обликом: это

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

ОртегаиГассет Х. Гойя и народное 12 корриду
Свободно выбирал народные сюжеты
ОртегаиГассет Х. Гойя и народное 12 карамба
ОртегаиГассет Х. Гойя и народное 9 творчество
В предшествующие годы он посещал корриду картина молодым