<<<     ΛΛΛ     >>>   

оркестра (1915) в дальнейшем неоднократно использовалась хореографами. В

"Скифской сюите" получили ярчайшее выражение образы языческой Руси с

присущим им сокрушающим напором, первозданной силой и одновременно

очарованием пустынного пейзажа, таящего в себе смутную тревогу.

Декоративная красочность музыки сочетается с энергией ритмов, брутальной

жёсткостью и ослепительным блеском оркестровки, достигающим апогея в

картине солнечного восхода.

Рус. национальная природа творчества П. ярко проявилась в первом

завершённом и поставленном дягилевском балете - в "Сказке про шута,

семерых шутов перешутившего" по мотивам рус. сказок из собр. А. Н.

Афанасьева (1920, 2-я перераб. ред., сцен. П. и Дягилев; 1921, Русский

балет Дягилева, Париж, балетм. Т. Сла-винский, худ. М. Ф. Ларионов).

Подобно прославленному "Петрушке" И. Ф. Стравинского, "Сказка про

шута..." также вобрала в себя стихию рус. ба-лаганно-скоморошьего

представления, переходящего порой в гротеск. Но в балете П. несравненно

весомее роль мелодики, пронизанной песенными и танц. оборотами в духе

рус. лирич. "протяжной" песни и буйного пляса.

Стремление соприкоснуться с жизнью совр. России отразилось в балете

"Стальной скок" (1925, сцен. Г. Б. Якулов и П.; 1927, Русский балет

Дягилева, балетм. Л. Ф. Мясин, худ. Якулов). Критически относясь ко мн.

проявлениям большевистской диктатуры (о чём свидетельствует дневник П.,

посвящ. пребыванию на родине в 1927), П. тем не менее с сочувствием

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Материалы артистка исполнительница
Кондратьевой захарова достоинств
Выступала в балетах
культурологии Русский балет. Энциклопедия 10 писателях
Я призрак розы