<<<     ΛΛΛ     >>>   

балета, в рождении к-рого решающую роль сыграл художник-конструктивист

Якулов, отразилось увлечение "музыкой машин", что сочеталось с

гротесково-карикатурным изображением как персонажей, представлявших

"старую Россию", так и примет нового быта. Однако нац. природа дарования

П. по-своему преломилась и в этом балете, что сказалось в диатонич.

складе музыки, в отдельных "прорывах" чистой лирики.

Этапом в творч. развитии П. стал балет "Блудный сын", созданный на

осн. евангельской притчи (1929, сцен. Б. Кохно, Париж, Русский балет

Дягилева, балетм. Дж. Баланчин). Общече-ловеч. содержание стимулировало

значительное возрастание роли мелодич. начала, что предвосхитило стиль

поздних балетов; сказалось несравненное мастерство П. в раскрытии

психологически сложных душевных движений. Лирич. наклонение преобладает

и в балете "На Днепре", созданном по заказу ближайшего сотрудника и

единомышленника Дягилева - С. Лифаря (1930, сцен. Лифаря и П.; 1932,

парижская Опера, балетм. Ли-фарь).

Крупнейшие достижения П. в балетном творчестве связаны с его

деятельностью по возвращении на родину. Балет "Ромео и Джульетта" на

сюжет трагедии У. Шекспира в эволюции муз.-хореогр. жанров стал событием

мирового значения (1936, сцен. А. И. Пиотровский, С. Э. Радлов и П.;

1938, Брно, балетм. И. Псо-та). Во многом исходившее из господствовавших

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

культурологии Русский балет. Энциклопедия 12 константин
Опыты симфонизации балетного танца получили прочную основу в партитурах вершина творчества
культурологии Русский балет. Энциклопедия 10 светлов
культурологии Русский балет. Энциклопедия 11 комедии
культурологии Русский балет. Энциклопедия 7 темперамент