<<<     ΛΛΛ     >>>   

последователь К. С. Станиславского, стремился к созданию сценического

искусства, созвучного революции, проникнутого духом современности,

добивался яркой и острой театральной формы, спектакля "современного,

идейного отношения художника к изображаемой жизни". В спектакле "Чудо

святого Антония" Метерллнка Вахтангов средствами острого гротеска

беспощадно изобличал мещанство и буржуазное ханжество. Актерская игра в

этом спектакле обрела резкость, саркастич. иронию, смелую

гиперболичность. Требованиям жизни, требованиям современности была

близка последняя постановка Вахтангова-"Принцесса Турандот" Гоцци (1922;

Турандот - Мансурова, Калаф - Завадский, Адельма - Орочко, Алтоум -

Басов, Тимур - Захава, Тарталья - Щукин, Труффаль-дино - Симонов,

Пан-талоне - Кудрявцев, Бригел-ла - Глазунов, Скирина - Ляуданская,

Зелима - Ремизова, "и др.), ставшая значительным этапом в истории этого

т-ра. Пародийное истолкование сюжета сказки открыло режиссеру

возможность создать представление, проникнутое оптимизмом, радостью

жизни, творческой энергией. Легкость и изящество художеств. формы

спектакля, четкость пластич. рисунка, музыкальная ритмичность и динамика

сценич. действия, богатство актерских талантов молодой труппы определили

широкий успех "Принцессы Турандот". Эти спектакли, вместе с

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

С особым успехом выступала в операх вагнера
Театральная Энциклопедия культуры искусства 4 петербург
Интимные представления театров выступления
Утверждал гротеск как осн
Театральная Энциклопедия культуры искусства 10 контральто