<<<     ΛΛΛ     >>>   

они напоминают нынешние киносценарии: это канва, которую актеры и актрисы

могли расцвечивать своей игрою. Поэтому-то драматург и кончил тем, что

превратил фигляров в героев своих пьес, вызвав крайнее негодование членов

французской партии. Послушаем Саманьего: "Наконец поэты устали сочинять и

отдали свои создания на откуп комикам; и вот, дабы укрепить в нас иллюзию,

Гарридо, Тадео и Полония повествуют со сцены о своих собственных любовных

шашнях, о своих заботах, стремлениях и сумасбродствах"[* El Censor. Madrid,

1786, р. 441; Cotarelo. Don ъamon de la Cruz у sus obras. Madrid, 1899].

Знать не могла уже служить примером - такие примеры стали поставлять

театральные подмостки. "И кто может сомневаться, - говорит тот же Саманьего,

- что подобным образцам (театральным) мы обязаны тем, что следы

низкопробного молодечества, "махизма"[12] обнаруживаются и в самых

просвещенных и высокопоставленных особах... в их шутовских нарядах и

ужимках"[*El Censor, p. 438].

Я не мог не показать, хотя бы в общих чертах, пышное цветение

"вульгаризма, которым была исполнена подлинная "коллективная душа" Мадрида в

то время, когда Гойя прибыл в столицу. Это позволяет уяснить себе природу

приверженности Гойи чисто испанскому, которую пытались представить как

исконно присущую его жизни и личности. Ибо человек есть то, что он делает

исходя из системы законов, установленных в том кругу, в котором он

пребывает. Однако, чтобы не допустить тут ошибки, мы должны подчеркнуть еще

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

ОртегаиГассет Х. Гойя и народное 4 портрета
Творчество художника названия
Начиная с 1760 года появляются сплошной чередой гениальные актрисы подмостках актрисам
ОртегаиГассет Х. Гойя и народное 12 известен
ОртегаиГассет Х. Гойя и народное 12 поступал