<<<     ΛΛΛ     >>>   

- Ну, как тебе понравилось? - спросили ее. Она все еще находилась под

впечатлением увиденного и некоторое время молчала.

- Ужасно, - сказала она наконец возмущенно. - Не могу понять, как это

здесь в Москве разрешают показывать такие гадости. - А что ты видела?

- Я видела людей, разорванных на куски. Где голова, где ноги, где руки.

Известно, что в голливудском кинотеатре, когда Гриффит впервые показал

кадры, снятые крупным планом, и огромная "отрубленная" голова

заулыбалась публике, началась паника (***).

Таков результат восприятия пространства кино как натурального. И ведь

девушка, о которой пишет Бела Балаш, действительно видела отрезанные

головы, руки и ноги, видела их своими глазами. А поскольку изображение

на экране так похоже на сами предметы, то вполне логично было

предположить, что и здесь, как в жизни, зрительный образ вещи имеет

значением (39) самое вещь. Тогда крупный план руки на экране может быть

обозначением только отрезанной руки в жизни. Из этого вытекает

существеннейший вывод: при превращении безграничного пространства в кадр

изображения становятся знаками и могут обозначать не только то, зримыми

отображениями чего они являются. В дальнейшем мы остановимся на том, что

могут обозначать крупные или мелкие планы. Сейчас важно другое - их

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Эту систему ожиданий
Если мы хотим увеличить сообщение по объему информации
О возможности деформации и
Только в отношении к этой традиции
Дорогой полковник