<<<     ΛΛΛ     >>>   

противопоставленных его классификационному строю.

Структура мира предстает перед героем как система запретов, иерархия

границ, переход через которые невозможен. Это может быть черта,

отделяющая "дом" от "леса" в волшебной сказке, живых от мертвых- в мифе,

мир Монтекки и мир Капулетти, знать и простонародье, богатство и нищету.

Герои, закрепленный за каким-либо из этих миров, в сюжетном отношена

неподвижны. Им противостоит (чаще всего - один) динамический герой,

обладающий способностью преодолевать границу, пересечение которой для

остальных героев немыслимо: живой, он спускается в царство теней,

простолюдин - влюбляется в дворянку, бедняк - добивается богатства.

Именно пересечений границы запрета составляет значимый элемент в

поведении персонажа, то есть событие. Поскольку разделение сюжетного

пространства на две части одной границей является лишь наиболее

элементарным ви-дом членения (гораздо чаще мы имеем дело с иерархией

запретов разной значимости и ценности), то и пересечение

границ-запретов, как правило, будет реализовываться не как однократный

акт - событие, а в виде цепочки событий - сюжета.

Однако художественный сюжет движется в поле не одной, а, минимум, двух

так или иначе соотнесенных (часто антитетически) иерархий запретов. Это

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 4 искусства
Проблема киноактера всякое искусство в той проблема событию
Физическая реальность его плоской природы со ставляют необходимое условие возникновения кино пространства
0днако ценность информации может этим
Будучи закреплен средствами какого либо материала сопоставление неподвижных