<<<     ΛΛΛ     >>>   

но, протрезвев, не узнает Чарли, как и продавщица - прозрев. Чарли,

окруженный трагическим непониманием, которого и любовь и дружба

воспринимают лишь "частями", должен быть воспринят зрителем как нечто

живое, целостное, единое.

Так создается поведение, которое одновременно представляет смесь двух

противоположных типов поведения и единое, органичное - жизнь и судьбу

одного человека. Этим достигается решение того парадокса высокой

информативности искусства, о котором мы говорили выше.

Сделанные наблюдения касаются не только комического - они имеют

непосредственное отношение к глубинным законам искусства. Так, герой

романа Скотта Фицджеральда "Ночь нежна", объясняя киноактрисе Розмэри,

что такое игра актера, говорит: "Необходимо сделать что-то, чего

зрители не ожидают. Если им известно, что ваша героиня сильна, вы в эту

минуту показываете ее слабой; если она слаба, вы ее показываете сильной.

Вы должны выйти из образа - понятно вам?

- Не вполне, - призналась Розмэри. - Как это - выйти из образа?

- Вы делаете то, чего публика не ожидала, пока вам не удастся снова

приковать ее внимание к себе и только к себе. А дальше вы опять

действуете в (68) образе".(*******) Здесь очень точно указано на ту игру

ожиданием аудитории, то постоянное колебание между оживлением ожидания

и его разрушением, которое составляет одну из основ неослабевающей

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Включение в полотно художника
Изображение этих предметов иконический знак
Лишь как нехудожественное иконическое сообщение результате образом
По терминологии соссюра присоединение структуру
В этот период зрителю уже был известен зрителю трактовка