<<<     ΛΛΛ     >>>   

закономерностью текста, настраиваемся на определенное ожидание и,

казалось бы, можем предсказать следующий элемент, автор меняет тип

закономерности (переходит на другой "язык") и ставит нас в необходимость

заново конструировать структурные принципы организации текста.

Столкновение элементов разных систем (они должны быть и противоположны

и сопоставимы, то есть на (65) каком-то более абстрактном уровне -

едины) - обычное средство образования художественных значений. На нем

строятся семантические эффекты типа метафоры, стилистические и иные

художественные смыслы.

{33}

Для того, чтобы прояснить для читателя принцип соположения разнородных

элементов, их конфликта и высшего единства, в результате чего каждый из

элементов в контексте целого оказывается и неожиданным и закономерным,

приведем пример из блестящей статьи чешского ученого Я. Мукаржовского,

написанной около сорока лет тому назад.

Анализируя фильмы Чарли Чаплина, Мукаржовский указал, что в основе их

лежит устойчивый, известный зрителю заранее и ожидаемый им тип-маска

"Чарли". Константный грим и костюм, константные приемы актерской игры,

типовые сюжетные ситуации и отнесенность к некоторому единому

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Неоднократно выступало в истории культуры как символ мудрости
Вторгается простая
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 3 запретов
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 12 кинематограф
Величина совсем конечно говорим