<<<     ΛΛΛ     >>>   

определялся техническими возможностями пленки и лежал за пределами

художественного выбора, он не был фактом искусства, на первых порах

сужая, а не расширяя гамму возможностей, из которой режиссер выбирал

свое решение. Только когда цвет стал автономен (ср. литературный образ

"черного солнца"), подчиняясь каждый раз замыслу и выбору режиссера, он

был введен в сферу искусства. Поясним нашу мысль примером из литературы.

В "Слове о полку Игореве" есть исключительно поэтический образ: в

исполненном грозных предвещаний сне князю наливают синее вино. Однако

есть основания полагать, что в языке XII века "синее" могло означать

"темно-красное", и в подлинном тексте - не поэтический образ, а простое

указание на цвет. Очевидно, что для нас это место сделалось

художественно более значимым, чем для читателей XII века. Произошло это

именно потому, что семантика цвета сдвинулась и "синее вино" стало

сочетанием двух слов, соединение которых возможно лишь в поэзии.

Не менее показательны трудности, которые поставило перед

кинематографом изобретение звука. Известно, что такие мастера, как

Чаплин, отнеслись к звуку в кино резко отрицательно. Стремясь "победить"

звук, Чаплин в "Огнях большого города" пустил речь оратора, открывающего

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Можем предсказать следующий элемент приведем ученого
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 4 предмет
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 9 фотография
С другой стороны
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 4 единица