<<<     ΛΛΛ     >>>   

человек рискует лишиться счастья, если он был счастлив, и, уж во всяком

случае, его будущее зависит от интриг какой-нибудь горничной.

С другой стороны, в Америке, стране республиканской, приходится целые

дни изнывать от скуки, подлаживаясь к серьезному тону лавочников и

применяясь к их глупости, да к тому же там нет Оперы".

Если одетый в римский пурпур и митру Фабрицио любит Клелию, ставшую

маркизой Крешенци, и вы нам об этом рассказываете, то, очевидно, вы хотели

сделать сюжетом своей книги жизнь молодого человека. Но раз вы хотели

описать всю жизнь Фабрицио, вы, человек столь проницательный, должны были

назвать свою книгу "Фабрицио, или Итальянец XIX века". А при исполнении

подобного замысла нельзя было заслонить Фабрицио такими типичными, такими

поэтическими фигурами, как оба принца, Сансеверина, Моска, Палла Ферранте.

Фабрицио должен бы изображать молодого итальянца своего времени. Сделав из

этого юноши центральную фигуру драмы, автор обязан был бы наделить его

большим умом, одарить его чувством, которое поставило бы его выше окружающих

его талантливых людей,- а он лишен этого чувства. Действительно, чувство

равно таланту. Чувство - соперник понимания, как действие - антагонист

размышления. Друг гениального человека может подняться до него с помощью

любви и понимания. В области чувства человек посредственный может быть выше

величайшего художника. В этом оправдание женщин, которые любят глупцов.

Таким образом, в драме одно из самых тонких средств художника (в том

положении, в каком, думается нам, находится г-н Бейль) заключается в том,

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Бальзак О. Этюд о Бейле классической литературы 7 характера
У всех этих поэтов мало чувства юмора
Идея требует последовательной работы мысли
Которой мы уже обязаны прекрасными произведениями достоверностью обилием