<<<     ΛΛΛ     >>>   

В начале января 1862 года ученики хлынули в мастерскую, снятую на улице Нотр-дам-де-Шан, и скоро их собралось свыше сорока человек. Каждый внес двадцать франков на оплату помещения и модели. Моделями же служили то лошадь, то бык, которых, привязав цепью к стене, стерег крестьянин. Необычайное зрелище — бык в парижской мастерской — стало предметом разговоров в городе, и вскоре толпы мальчишек осаждали мастерскую, в то время как Курбе переходил от мольберта к мольберту (среди его учеников был и Фантен), рассуждая об искусстве в целом и о своих методах в частности. Неизвестно, пришла ли кому-нибудь в голову мысль, что вместо того, чтобы приводить в мастерскую быка, естественнее было бы отправиться в предместья и писать животное в присущем ему окружении. Во всяком случае, эксперимент этот продолжался недолго: Курбе устал от „преподавания", а ученикам через некоторое время, по-видимому, надоели его повторения одного и того же. В апреле 1862 года мастерская была распущена, но даже ее недолговечного существования было достаточно, чтобы еще раз показать, что Школа изящных искусств постепенно теряла свою власть над учениками. В связи ли с этим событием или нет, но факт тот, что в марте 1862 года была официально назначена специальная комиссия для того, чтобы внести улучшения в работу Школы, Академии в Риме и изменить царящие в Салоне правила.

„Я бесконечно сожалею, что не смог убедить вас приехать в Париж именно сейчас, — писал в январе 1862 года Тройон вернувшемуся в Гавр Будену. — Ситуация трудная; художники в общем не удовлетворены... Бедная молодежь имеет некоторые основания жаловаться".  33 А Фантен в это время писал почти то же самое своему другу в Англию: „Париж — это свободное искусство. Никто ничего не покупает, но мы имеем возможность свободно выражать свои чувства, имеем людей, которые стремятся, борются, аплодируют; тот, кто находит желающих, открывает школу; самая нелепая идея, так же как и самая возвышенная, имеет своих ревностных сторонников... Поистине в ужасном месте мы живем".  34 И все же это „ужасное место" продолжало привлекать молодые таланты со всех концов страны и даже со всего света. Казалось, только в Париже могут они обрести поддержку, встретить друзей, найти или потерять себя и взрастить семена славы. Писсарро прибыл с Антильских островов, Буден и Моне из Гавра, Сезанн и Золя из Экса. Многие другие, подобно им, отправлялись в Париж, полные надежд и ожиданий.

Примечания

Первые пять абзацев этой главы, посвященные юности Моне, почти дословно передают то, что он сам рассказывал о себе Тьебо-Сиссону. См. Тhiebault-Sisson. Claude Monet, интервью, опубликованное в „Le Temps", 27 novembre 1900.

2 См . H. Edwards. The caricatures of Claude Monet. „Bulletin of the Art Institute of Chicago", September — October 1943.

3 Boudin, заметки, 27 февраля 1856 г . См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 31.

Автор этой книги имел в своем распоряжении сотни писем Будена, а также записные книжки художника и пр. Его книга дает весьма ценные сведения о юности Моне. О Будене см. также: G. Cahen. Eugene Boudin, sa vie et son oeuvre. Paris, 1900; R. L. Benjamin. Eugene Boudin. New-York, 1937.

4 Boudin, заметки из альбома рисунков, цитируемые у Jean Aubrу, op. cit., pp. 181, 184, 194.

6 Письмо Будена к брату от 20 апреля 1868 г . См. Jean-Aubry, op. cit., p. 66.

6 Письмо A. Моне муниципальному совету Гавра от 21 марта 1859 г . См. Jean-Aubry, op. cit., p. 171.

7 Seanse du conseil municipal, Le Havre, 18 mai 1859. cm . M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, pp. 32—33.

8 Письмо Моне к Будену от 19 мая 1859 г . См. G. Geffrоу. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. I, ch. IV.

9 Письмо Моне к Будену от 19 мая 1859 г . См. Geffroy, op. cit., v. I, ch. IV.

10 См . G. Riat. Gustave Courbet. Paris, 1906, pp. 179—180; a также A. Schanne. Souvenirs de Schaunard. Paris, 1877, pp. 229—230.

11 См . C. Baudelaire. Salon de 1859, ch. VIII. Перепечатано в „l'Art romantique".

12 Boudin, заметки, 18 июня 1859 г . См. Jean-Aubry. op. cit., p. 39.

13 J. Champfleury. Les amis de la nature. Paris, 1860, ch. II.

14 Письмо Будена к Мартину от 3 сентября 1868 г . См. Jean-Aubry, op. cit., p. 70.

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Выполненные еще в технике импрессионистов
Заметки
Скорбное выражение его рта иногда как будто говорило о его жизни
Написав дорогу в нормандии один раз под облачным небом
Пользуясь какое то время даже неоимпрессионистской точкой