<<<     ΛΛΛ     >>>   

делает именно его активным носителем значений. Так, в некоторых

полотнах освещение делается более значимым элементом, чем изображение

{38}

предметов. Выделяя модусы, (76) связывающие фигуры и вещи внутри кадрика

или противопоставляющие их, мы можем получить характеристику наиболее

нагруженных значением элементов текста.

Однако на этом уровне мы еще будем иметь дело с тем же механизмом, что и

в живописи или графике. Собственно кинематографический эффект возникает

лишь с того момента, когда один кадрик сопоставляется с другим, то есть

на экране возникает рассказ. Рассказ может появиться в результате

сопоставления цепочки кадриков, фотографирующих различные объекты, и из

цепочки, в которой один объект меняет модусы. Если учесть, что резкая

смена плана приводит к тому, что на экране оказывается не предмет, а его

часть, (а это, фактически, воспринимается как смена объекта), то можно

сказать, что первый случай будет представлять на экране смену кадров, а

второй - движение изображения внутри кадра. Монтажный эффект возникает

в обоих случаях. Образование новых значений и на основе монтажа двух

различных изображений на экране, и в результате смены разных состояний

одного изображения представляет собой не статическое сообщение, а

динамический нарративный (повествовательный) текст, который, когда он

осуществляется средствами изображений, зримых иконических знаков,

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Говорит многими голосами
Был фактом искусства соединение сочетанием
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 2 второго
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 7 примером
В этот период зрителю уже был известен зрителю трактовка