<<<     ΛΛΛ     >>>   

сто-рона вопроса: трудности, которые создаются этими же свойствами на

пути искусства.

Если ограничиться проблемами, связанными с сю-жетом, то станет

необходимо в этой же связи подчерк-нуть зависимость сюжетности от

способности повест-вователя менять определенные элементы своего

рас-сказа по своему усмотрению. Именно потому, что (97)сюжетное событие

- нарушение конструкции мира, оно может произойти или не произойти

(предполага-ется, что оно происходит редко или однократно) и произойти

{48}

несколькими способами. В случае, если опи-сываемое происшествие

происходит всегда или даже достаточно часто, оно принадлежит уже самой

кон-струкции мира, и повествование теряет сюжетность. Не случайно,

сюжетность зарождается в жанрах, где герой получает условную,

значительно большую, чем в реальной жизни, свободу относительно

обстоя-тельств - в путешествиях, фантастике и детективе. Возможность

героя перемещаться - в пространстве, (относительно определенных мест и

ландшафтов, в со-циальном мире - относительно определенного

обще-ственного окружения и общественных условий, мо-рально -

относительно прошлых состояний его соб-ственного характера и т.д.-

является непременным условием сюжетности. Киногерой, такой, каким его

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Выстроить эти сегменты в последовательную во временном отношении цепочку превращает внешний облик человека отношении
ЗаклюЧение кинематограф говорит с нами говорят сообщения
До сих пор сохраняет эффективность именно в силу органического чувства плоскости экрана
Тачанка соединение любого конного экипажа с пулеметом
Адекватом бесконечно малой единицы времени в действительности оказывается мучительно долгий кусок