<<<     ΛΛΛ     >>>   

мертвенной автоматичностью зеркала - превращая образы мира в знаки, оно

насыщает мир значениями. Знаки не могут не иметь значения, не нести

информации. Поэтому то, что в объекте обусловлено автоматизмом связей

материального мира,в искусстве становится результатом свободного выбора

художника и тем самым приобретает ценность информации. В

нехудожественном мире, в мире объекта, сообщение: "Земля находилась

внизу, а небо наверху" (если описывается (20) впечатление Земного

наблюдателя, а не летчика) - тривиально и никакой информации не несет,

поскольку не имеет не абсурдной альтернативы. Но в фильме Чухрая

"Баллада о солдате", в момент, когда фашистский танк преследует

задыхающегося, бегущего из последних сил Алешу, изображение на экране

оборачивается: кадр перевернут, и танк польет вверх гусеницами по

верхнему краю экрана, нависая башней над упавшим вниз небом. Когда кадр

возвращается в нормальное положение и небо оказывается вверху, а земля

внизу, сообщение об этом оказывается уже далеко не тривиальным (у

зрителей вырывается вздох облегчения): мы знаем теперь, что нормальное

положение неба и земли - неавтоматическое отражение фотографируемого

объекта, а результат свободного выбора художника. Именно поэтому

сообщение: "Небо сверху/земля снизу", которое в нехудожественном

контексте не значит ничего, здесь оказывается способным нести

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 8 информации
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 6 зритель
Знак предмета начинает отделяться от своего видимого обозначаемого
Авторитет документа быстро рос текстов репортаж
Которыми Чарли приподнимает котелок