<<<     ΛΛΛ     >>>   

кинознаки имеет возможное широко изменять в ходе киноповествования

"точка зрения" зрителя. (*) В искусстве нового времени точка зрения

текста подвижна в словесных (особенно романных) произведениях и

относительно стабильна в живописи и театре. В кино (и в этом проявляется

его природа как повествовательного жанра) точка зрения как принцип

построения текста однотипна не живописи, театру или фотографии, а

роману. При этом, если словесный диалог в кино параллелен диалогу же в

романе или драме и в этом смысле менее специфичен, то адекватом

авторского повествования в романе в кинематографе будет образуемый цепью

кадров кинематографический рассказ. (60)

* О проблеме "точки зрения" см.: Б. А. Успенский. Поэтика композиции.

М., "Искусство", 1970.

Монтаж - одно из наиболее хорошо изученных и, одновременно, вызывающих

острые полемические столкновения средств кинематографа. С. Эйзенштейн -

один из основоположников и пропагандистов теории и практики монтажного

кино - утверждал: "Кинематография - это прежде всего монтаж". (*)

Стремясь проследить монтаж на всем протяжении истории кинематографа. С.

Эйзенштейн наметил и концепцию трех Исторических этапов эволюции

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Проекция осуществляется на экраны различной величины
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 7 цепочку
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 9 непосредственно
Этот порядок подчиняется
Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики 11 известен