<<<     ΛΛΛ     >>>   

масок", преподавал и ставил спектакли в разл. моек. т-рах и студиях. В

1920 в Москве организовал

Мастфор (Мастерская Форегге-ра), где через опыты стилизации и пародии

пришёл к совр. комедии масок. Широко использовал в спектаклях стилистику

мюзик-холла и "монтаж аттракционов" ("Хорошее отношение к лошадям",

1922). Параллельно с биомеханикой В. Э. Мейерхольда разрабатывал систему

тефизтренажа (театр.-физич. тренировка) и подобно его "Театральному

Октябрю" выдвинул идею "Танцевального Октября", пластич. формулой к-рого

стали "Танцы машин" (1922) - имитация действий производственных

механизмов как символ социально полезного труда. Ставил на сцене

Мастфора танцы в стиле "классика-буфф" ("Чёрный лебедь" на муз. К.

Сен-Санса, "Безумие Жизели", гавот-чечётка), "Будбег" (героич. эпизод

гражд. войны), эксцентрические, спортивные и традин. танцы для эстрады.

В 1924, после пожара Мастфора, продолжил хореогр. опыты в Ленинграде

("Америка с Лиговки", "Прогулка, страсть, смерть", цикл "Исторических

танцев"). Приёмы и стиль постановок Ф. воспринял т-р "Синей блузы", а

также режиссёры т-ров малых форм, балетмейстеры эстрады. В 1929-34 Ф.

работал в Т-ре им. Лысенко (до 1931 гл. реж. и гл. балетм.), где впервые

пост. балет "Футболист" В. А. Оранского (1930), подведя итоги собств.

экспериментам в области "Танцевального Октября". Пост. 9 оперных

спектаклей, а также "Половецкие пляски" (1929), "Арагонскую хоту" на

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Классич движенийа необходимость
Русские сезоны
Оформил балеты
культурологии Русский балет. Энциклопедия 9 солистка
культурологии Русский балет. Энциклопедия 11 императрицы