<<<     ΛΛΛ     >>>   

("Спящая красавица") - обе 1925; Одетта - Одиллия, Никия - обе 1926;

Аврора (1927), Авдотья-душенька ("Крепостная балерина", 1927, балетм.

Ф. В. Лопухов, первая исполнительница), Аспиччия ("Дочь фараона"),

Царь-девица ("Конёк-Горбунок") - обе 1928;

Раймонда (1929); Кончитта ("Комедианты"), Китри - обе 1931;

Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа", 1933); Эсмеральда, Жизель - обе

1934; Сильфида ("Шопениана", 1935), Полина ("Кавказский пленник", 1938,

балетм. Р. В. Захаров, первая исполнительница), Маша ("Щелкунчик", 1939,

балетм. В. И. Вай-нонен, первая исполнительница), Панночка ("Тарас

Бульба", 1941, балетм. Захаров, первая исполнительница), Уличная

танцовщица ("Дон Кихот", 1944), Лиза ("Барышня-крестьянка", 1946,

балетм. Захаров, первая исполнительница); Царица бала ("Медный всадник",

балетм. тот же, первая исполнительница), Мирандолина - обе 1949. С

успехом выступала также в балетных сценах опер "Руслан и Людмила" (1937,

Волшебная дева), "Иван Сусанин" (1939, Нимфа; 1945, Вальс), "Хованщина"

(1941, Персидка). Вклад С. в историю рус. балетного т-ра необычайно

велик - именно она совершила прорыв в неизведанные сферы классич.

балета. Почти сверхчеловеческая энергия движений и столь же

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Фильмов
В ленингр
культурологии Русский балет. Энциклопедия 10 ташкенте
Классич
По мотивам одноим номеров постановщик