Произведения искусства означает текстом элементов.

Внедрение методов эпического театра в оперу приводит главным образом к
радикальному разъединению элементов. Великий извечный конфликт между
текстом, музыкой и сценическим воплощением (причем всегда возникает вопрос,
что должно быть первичным - музыка ли по отношению к сценическому действию
или сценическое действие по отношению к музыке, и т. д.) может быть легко
улажен путем радикального разъединения элементов. Пока "синтетичность"
произведения искусства означает, что это произведение искусства в целом
представляет собой некую смесь, пока, следовательно, различные виды
искусства должны "сплавляться", отдельные элементы его неизбежно и в равной
степени деградируют, ибо каждый из них должен приспосабливаться к другим.
Этот процесс захватывает и зрителя, который тоже попадает в сплав и
представляет собой пассивную (то есть лишь испытывающую воздействие)
составную часть синтетического искусства. Против этих колдовских чар,
конечно, необходимо бороться. Надо отбросить все, что пытается
загипнотизировать зрителя, недостойным образом одурманить его, затуманить
его сознание.

МУЗЫКА, ТЕКСТ И ДЕКОРАЦИИ ДОЛЖНЫ БЫЛИ ПОЛУЧИТЬ БОЛЬШЕ САМОСТОЯТЕЛЬНОСТИ

а) Музыка

В музыке произошло следующее смещение акцентов:

Драматическая опера Эпическая опера

Музыка обрамляет Музыка сообщает

Музыка усиливает текст Трактует текст

Музыка доминирует над Исходит из текста
текстом

Музыка иллюстрирует Оценивает

Музыка живописует ду- Выражает отношение к
шевное состояние героев действию

Музыка - важнейший элемент целого {Из-за большого количества
ремесленников в оперных оркестрах там осуществима лишь ассоциирующая музыка
(один поток звуков порождает другой); следовательно, необходимо уменьшить
состав оркестра, оставив никак не больше тридцати хороших музыкантов. Певец
становится докладчиком и должен оставить свои личные чувства при себе.}.

б) Текст

Из развлечения надо было сделать нечто поучительное, непосредственно
воспитывающее, чтобы оно не осталось лишь пустым развлекательством. Наиболее
подходящей формой оказались картины нравов. Действующие лица сами описывают
свои нравы. Текст не должен был быть ни сентиментальным, ни морализующим, он
должен был показывать сентиментальность и мораль персонажей. Слово видимое
(названия сцен) приобрело такое же значение, как слово слышимое. Чтение,
пожалуй, лучше всего помогает зрителю найти правильный подход к произведению
{О значении "заголовков сцен" см. "Примечания к "Трехгрошовой опере" (т.
I).}.

в) Декорации

<<< ΛΛΛ >>>

2 доставленный господином бретшнейдером в штаб гестапо на петчине
Сказал он
Требовали их интересы
Показать

Евгений