<<<     ΛΛΛ     >>>   

действительности же звуковой жест, интонация лишь вписаны в моторику

письменного текста и отсылают не столько к звучащему слову, сколько к

мимической моторике "исполнителя". Если представить себе процесс генерации

гоголевского текста по Эйхенбауму, то вначале мы будем иметь кривляющегося

комедианта, чьи ужимки каким-то образом отражаются в интонации его речи,

чтобы затем зафиксироваться в неровностях и конвульсиях письма и в конце

концов преобразиться в марионеточное подергивание персонажей. Первичным во

всей этой сложной миметической цепочке, транслирующей и перекодирующей

телесную моторику "исполнителя", будет немая гримаса, передергом своим

обозначающая иллюзию референциальности. Звучащая речь здесь -- не более как

один из этапов миметической трансляции.

Гоголь, между прочим, в "Шинели" поместил сцену мимирова-

24

ния Башмачкина, переписывающего доверенный ему документ. Гоголь как

будто наделяет Башмачкина миметической чувствительностью к извивам письма,

вовсе не предполагающим наличия звукового слоя:

"Там, в этом переписываньи, ему виделся какой-то свой разнообразный и

приятный мир. Наслаждение выражалось на лице его; некоторые буквы у него

были фавориты, до которых если он добирался, то был сам не свой:

и подсмеивался, и подмигивал, и помогал губами, так что в лице его,

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Написанные в начале тридцатых годов вероятно обнаружена
То есть знанием pa
понские деревца
культуры Ямпольский М. Демон и Лабиринт 13 мюнхене
культуры Ямпольский М. Демон и Лабиринт 13 сходство