<<<     ΛΛΛ     >>>   

внутренний мир становился более утончённым, сложным, овеянным

по-пушкински светлой печалью. Менялся и исполнительский стиль балерины,

обретая драматич. экспрессию танца, богатство пла-стич. нюансов, графич.

заострённость линий, не теряя при этом своей гармонии. Из всего

многообразия женских образов классич. русской литературы балерина

станцевала только чеховскую Анюту и пушкинских Марию и Татьяну. Но темы

героинь И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого живут в др. сценич. созданиях

М. - Жизели, Маше. Джульетте, воплощающих в балетном т-ре вечные

человеческие идеалы. Пластич. свобода и чуткость к разл. хореогр.

поискам позволили ей успешно выступить в спектаклях крупнейших зарубеж.

балетмейстеров - Бежара, Пети, Кранко. Благодаря уникальному актёрскому

мастерству, продолжающему традиции рус. психоло-гич. т-ра, М. не только

стала подлинно танцующей актрисой на балетной сцене и на экране ТВ, но и

обратилась к драматич. ролям в телефильмах "Жиголо и жиголет-та" (1980)

и "Классная дама" (1994); в худож. фильме "Фуэте" (1986), в

моноспектакле "Песня песней" но "Библии" (1990, Творч. группа

"Отражение", реж. А. В. Парра; 1994, реж. Васильев).

В 1980 окончила ГИТИС но специальности недагог-балетме истер. С 1982

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

культурологии Русский балет. Энциклопедия 7 педагог
Педагог в
культурологии Русский балет. Энциклопедия 3 премьеры
Балерина вакханка спектаклях
Ленинград