<<<     ΛΛΛ     >>>   

опустошённости, неизбежной гибели красоты. Трагич. дар балерины с

наибольшей полнотой реализовался в партии Жизели, построенной на

контрастах и диссонансах, воспринимавшихся очень современно, и

отличавшейся у С. от трактовок, предложенных др. крупнейшими балеринами

нач. 20 в. - А. П. Павловой и Т. П. Карсавиной. Причастность иск-ва С. к

экспрессионизму здесь обнаруживалась вполне определённо. Трактовка С.

оказала мощное влияние на традицию исполнения партии Жизели. С. верна

тра-гич. теме и в др. балетах: "Баядерке", "Эсмеральде", "Спящей

красавице", "Лебедином озере", "Щелкунчике", все её героини были заранее

обречены - независимо от того, насколько это отвечало характеру

исполняемой партии. Др. партии: Рамзея и Аспиччия ("Дочь фараона"),

Медора; феи Крошек, Сирени, Бриллиантов, Флорина ("Спящая красавица"),

Китри и Амур ("Дон Кихот"), мазурка и 7-й вальс ("Шопениа-на"), Гран

па ("Пахита"), Пье-ретта ("Арлекинада"). Духовному становлению С.

способствовала дружба с критиком А. Л. Волынским, посвятившим ей серию

статей и видевшим в балерине воплощение своего худож. идеала.

В 1916 С. участвовала в выступлениях Русского балета Дягилева, в т.

ч. в Америке с В. Ф. Нижинским в "Видении розы" и "Сильфидах", па де де

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Заведением хореогр техникумом преподавали
За исполнение заглавн фестивале заглавн
Педагог исполнитель танцовщик
Варшава преподавал творчеству
С 1956 педагог нар